搜狐娱乐专稿（李小狼/文）近日，脱口秀节目《脱口秀和Ta的朋友们》已播完，脱口秀演员小奇拿到了冠军。
但即便有“新冠军诞生”这种话题加持，节目热度似乎并没有随之走高。
截至发稿，据云合数据，《脱口秀和Ta的朋友们》在云合综艺霸屏榜上仅排第七，市占率5.5%，最高排名仅第五。
另一档脱口秀节目《喜剧之王单口季第三季》则排名第四，市占率7.4%。
一个从观众到演员的共识是，今年的两档脱口秀节目对打到第三年，热度越来越低，观众越来越少。
脱口秀在中文互联网上的高光时刻仿佛还在眼前，但眼下的冷清也是不争的事实。这并非观众口味骤然生变，更像是脱口秀这一内容形态在综艺赛道上必经的“平台期”阵痛。
最直观的原因，在于选手池的枯竭与断层。观察两档节目，会发现那些熟悉的面孔正在集体撤退，何广智、漫才兄弟、徐志胜、呼兰、付航、小鹿等老选手纷纷缺席。
这种“大王出走”的现象绝非偶然，更像是行业高周转下的必然结果。过去几年的高强度、竞赛制的节目频率与形式，将演员们的产出节奏与内容库存压缩到了极致，很多演员已经没有内容可讲。
另一方面，老演员们通过节目成为艺人，通告、商务与密集的录制挤占了绝大部分时间，也会导致他们逐渐失去生活素材。
老将们的疲态与告别，直接抽走了节目最稳固的流量基本盘，与此同时，被寄予厚望的新人阵营却未能接下这棒接力赛。
虽然舞台上依然不乏新鲜血液，但在高压的淘汰机制和同质化的表达下，真正具备强个人风格、能一开口就留住观众的新人屈指可数，难以挑起大梁。
更致命的是，内部梗的泛滥正在把脱口秀变成一场“圈地自嗨”的游戏。
正如脱口秀演员黑灯在节目中吐槽得那样，脱口秀的门槛虽然不低，但看脱口秀的门槛越来越高。许多演员的出梗方式都是吐槽节目里的热门选手，这就要求观众必须看过之前的节目、对脱口秀演员有一定的了解，才能理解笑点。
“内部梗”确实能巩固核心粉丝的粘性、快速点燃录制现场的气氛，因为观众席里坐着的多半是熟悉脱口秀生态的“自己人”，但对于更广大的屏幕前观众而言，这些梗门槛高、代入感差，很难形成出圈，也透支着脱口秀作为大众娱乐的公共性。
反观那些真正的出圈段子，无一不是建立在普世情感和社会共鸣之上——它们不需要观众事先了解演员的私人八卦，甚至不需要观众追过任何一季节目。
当一个综艺节目里的梗需要观众先做一番背景调查才能发笑时，它或许就已经失去了作为“爆款”的资格。
两档节目热度的同步走低，无疑是一个信号——脱口秀若想重回巅峰，仅仅依靠换一套节目名字或换一批比赛规则是远远不够的。
如何给演员充足的时间去重新拥抱生活，如何避免内部出梗、重新找回与大众情绪共振的能力，才是破局关键。
或许就像有些观众建议的，脱口秀节目是时候停下来的，给演员重新生活，也是重新积累素材的时间。