搜狐娱乐专稿（李小狼/文）截至发稿，《奥德赛》拿到了3亿 票房，票务平台对其的总票房预测为7.35亿。
在好莱坞大片内地式微的这几年，诺兰能拿到如此成绩不难理解。
为了攻下中国这个全球核心票仓，环球影业在宣发层面给出了前所未有的豪华阵容——诺兰携手主创马特·达蒙、查理兹·塞隆来到中国，不仅出席了两场映后，还密集接受本土媒体和网红的采访。
这种规格的宣发，是当年《星际穿越》《奥本海默》等片上映时都未能达到的顶配规格。
与此同时，《奥德赛》的口碑也保持了诺兰电影一贯的水准——豆瓣开分8.2分，上映后逐渐上涨至8.5分。
只是，在高口碑与大宣发的加持下，《奥德赛》的总体量依然难以超越十二年前的《星际穿越》。
《奥德赛》比《星际穿越》到底差在哪儿？
最重要的原因在于类型门槛。
《星际穿越》虽然披着硬核科幻与时空理论的外衣，但其叙事核心是一个极其通俗且深情的“父女情”与“爱超越时空”的故事。普通观众即便看不懂黑洞、五维空间的科学设定，依旧可以被人物情感打动。这种普世情感可以跨圈，触及到不同圈层的观众。
相比之下，《奥德赛》改编自古典荷马史诗，对于大部分缺少相关阅读积累的普通观众存在天然理解门槛，需要额外成本去消化人物关系与故事背景。
即便诺兰进行了现代化改变，给奥德修斯的故事加入了一些关于战争创伤的表达，但对于大部分中国观众而言，无论古典西方史诗还是战争创伤隐喻，都很难像“亲情”那样产生强大的共鸣。
所以《奥德赛》的高口碑更多集中在影迷圈层，很难向外渗透到泛观影人群。
档期竞争也相当残酷。
《奥德赛》同档期有几近“空降”《欢迎来龙餐馆》——上映前6天才正式定档。凭借沈腾与豆瓣高口碑，来自本土的《欢迎来龙餐馆》必然比《奥德赛》更吸引观众。
截至发稿，《欢迎来龙餐馆》的排片接近40%，《奥德赛》只有10%左右。
此外，《奥德赛》的点映策略提前消耗了核心影迷的观影需求——那些愿意花高价抢票的铁杆粉丝早已在点映期间看完，正式上映时反而缺少了爆发力。点映与正式上映之间长达两周的间隔，也让热度有所衰减。
这或许也折射出进口大片在内地市场的一个行业真相——顶级宣发、明星主创、高口碑，能够激活核心影迷群体，却无法直接兑换大众票房。一部外来作品想要真正突围，不能只依靠视听奇观，更需要本土观众也能够理解、共情的情感入口。